柳宗元石 渠 记(永州八记之六)原文赏析和鉴赏

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月18日

  自渴西南行不克不及百步,得石渠,民桥其上。有泉幽幽然,其鸣乍大乍细。渠之广或天涯,或倍尺,其长可十许步。其流抵大石,伏出其下。逾石而往,有石泓,昌蒲被之,青鲜环周。又折西行,旁陷岩石下,北堕小潭。潭幅员减百尺,清深多鲦鱼。又北曲行纡余,睨若无限,然卒入于渴。其侧皆诡石、怪木,奇卉、美箭,可列坐而庥焉。风摇其巅,韵动崖谷。视之既静,其听始远。

  予从州牧得之。揽去翳朽,决疏土石,既崇而焚,既酾而盈。惜其未始有传焉者,故累记其所属,遗之其人,书之其阳,俾后功德者求之得以易。

  元和七年正月八日,蠲渠至大石。十月十九日,逾石得石泓小潭,渠之美于是始穷也。

  对柳宗元的山川纪行,林纾曾有过一些极精当的考语,他出格指出柳公的纪行作品,“每一篇必有一篇中之仆人翁,不克不及谓其漫记山川也”(《韩柳文研究法·柳文研究法》《袁家渴记》下)。他强调: 虽然柳文的描写对象有很多是不异的,但在分歧作品中却形态万千,特色明显,从不类似,表现出互不反复的个体性与特殊性,给读者留下一个个独具荣耀的抽象。做到这点的主要缘由,是柳宗元对描写对象有精细的察看,深切的感触感染,再使用娴熟的艺术技巧,有所偏重,有所选择地展现描写对象的个性特征,所以才使得每一篇中的“仆人翁”肖妙逼真,生气飞动。如许便完全脱节了“漫记山川”的窠臼,使天然美在他的纪行中获得艺术的升华。

  从本文来看,它与前文《袁家渴记》,和后文《石涧记》,都是记述溪水的。但柳公着墨的套路毫不类似。《袁》文重在写溪水中的小山,和那鼓动万物的山风,而本篇则着重描画石渠流水的出没变化,由此凸起石渠之流为“幽幽细水”的特点。《石涧记》的特色留待下文论及。

  “自渴西南行不克不及百步,得石渠,民桥其上,有泉幽幽然,其鸣乍大乍细。”这里柳公起首以袁家渴的位置确证石渠的地舆位置,与上文成天然连理,紧接着一语破的,把民桥下淙淙流过的石渠水,写得既有清幽恬静的涓细优美之态,又有一路奔来,低吟浅唱的欢悦之声。“渠之广或天涯,或倍尺,其长可十许步”,这是进一步具体地描绘石渠之纤细:水面仅宽几尺余,若和袁家渴那“舟行若穷,忽又无际”的宽阔水面比拟,更觉石渠水确是一股涓涓细流。因为它的纤细,故在仅有十多步的流程中,“其流抵大石,伏出其下。”这水没有冉水那般“荡击益暴,啮其涯”的峻急,故而遇大石,只能见机地化做潜流,从石下漫出,再默默地流去。“伏出其下”四字把石渠水弱小中寓坚韧,受劝止而不回头的特点,表示的性格化了。这里象是在直叙石渠之事,然而能勾起读者对作者笔下浩繁流水抽象的联想,在对比联想中,进一步加深了对石渠涓细特点的感触感染。颠末上面两个条理的展现,石渠分歧于钴鉧潭、袁家渴和石涧的奇特个性,便明显精确地传达给了读者。

  接着,柳宗元又抓住石渠水虽“长可十许步”,但流经之处富于多姿多彩的变化这一特点,加以精练集中地表示:“逾石而往,有石泓,昌蒲被之,青鲜环周。又折西行,旁陷岩石下,北堕小潭。潭幅员减百尺,清深多鲦鱼。又北曲行纡余,睨若无限,然卒入于渴。其侧皆诡石、怪木,奇卉、美箭,可列坐而庥焉”。这段描写纯用“白描”手法,但写得条理分明,秀气恼人。读着它,读者能够想象到:长不外十许步的石渠,象是一根清澈的幻化多姿的丝线,它联缀起一串明亮剔透的珍珠——那有菖蒲掩映,青萍泊于上,苔藓环于周的一湾石泓水,是圆润的第一颗;那苍岩环抱,幅员百尺,有银鲢鱼穿越此中的清深小潭,是闪光的第二颗;那曲折阴暗的渠谷上,遍生的诡石,怪木,奇卉,美竹,是色彩灿艳的第三颗、第四颗、第五颗……在渠谷的一片沉寂中,忽闻风声由远及近,及身,又似不曾碰面,渐渐而去,渐次远逝,那近处摇动的草木方才在风后停歇,远处阵阵风涛声又隐约传来,这种在石渠清幽冷寂的特定情况中,对风吹谷鸣,余音徐歇神韵的深切感触感染,通过“风摇其巅,韵动崖谷,视之既静,其听始远”四句,表示的兴味全出,肖妙逼真。这里的“摇”与“动”,写出了风与声的因果关系;“既”与“始”,写出了时间的先后;“视”与“听”,写出了作者心凝形释之状,真是巧夺化工,穷微入妙。这该是作者在石渠颈下缀上的又一颗斑斓的珍珠吧!

  当柳宗元从永州刺史处获得这斑斓的石渠,与同游人一道,除去遮盖泉水的杂草腐木,开凿土石以畅其流,使石渠“既酾而盈”,变得水势充沛,愈加委婉多姿时,他那颗敏感的心又一次为美的事物曾被抛弃而感应深深痛苦,忍不住又一次发出深厚的感慨:“惜其未始有传焉者,故累记其所属”。他愿为这夸姣的石渠作传,书写在山南的巨石上,以“俾后功德者求之得以易”。柳宗元完成了他面临石渠做出的许诺。通过这篇余味深长的《石渠记》,千百万读者认识了石渠,领略了石渠之美。当然也领受了柳公于当世一片浑浊之中,崇尚真善美,顾念后来人的眷眷情怀。

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