浅论柳宗元山水游记的艺术特色

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月19日

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  浅论柳宗元山川纪行的艺术特色

  54浅论柳宗元山川纪行的艺术特色 翟  勇  长春理工大学光电消息学院言语文学分院 要:唐代散文家柳宗元的文章“精裁密致,璨若珠贝”,达到了他阿谁时代的最高峰。其散文创作以寓言、山川纪行和列传成绩大,此中山川纪行最为脍炙生齿,它们在柳宗元笔下成长成为一种独立的文学体裁,柳宗元也因此 被称为“纪行之祖”。这些作品不只景物描写细腻精工,视角奇特,并且柳宗元把山川之美和本人的客观之情融为一体, 情景交融。 环节词:柳宗元;山川纪行;艺术特色 柳宗元(773—819),字子厚,是中国文学史上精采的 散文家,出名的“唐宋八大师”之一。柳宗元终身的文学 创作极其丰硕,但在贞元期间,因为他志在长安,勤奋施 展政治理想,所以主要作品不多,成绩不大。这期间他多 与宦海上层人物交游,面临政治的暗中败北,逐步萌生了 要求鼎新的希望,成为王叔文改革派的主要人物。但改革 活动惨遭失败,柳宗元的的政治生活生计也因而沉沦,先后被 贬至遥远的永州和柳州,贬职的时间达十几年。持久的贬 谪糊口,给他的创作注入了新颖的血液,特别他的散文创 作更给人以深刻的印象。而山川纪行是柳宗元散文中的精 品,是柳宗元在散文方面最凸起的成绩,也是作者悲剧人 生的审美结晶,在中国散文史上拥有十分主要的地位。柳 宗元的山川之所以具有经久不衰的艺术魅力,源自于其独 特的艺术特色,他不只描写山川细腻精微,多姿多彩,而 且他将浓重的豪情注入到作品之中,来强化作品的抒情特 性和艺术魅力。因而,读柳宗元的山川纪行不只能够领略 他眼中的山川风光,还能够体味到作者疾苦悲愤、烦恼不 得志的实在感情。 一、写景细腻,多姿多彩 柳宗元对大天然山川有着持久的察看和灵敏的感触感染, 因此能把握所描写景色的物态,对天然美描绘精微,洞察 幽静,用“清莹秀澈,铿鸣金石”般的言语区“漱涤万 物,樊笼百态”,其文笔精练而又活泼。 ,就是一片纯以写景取胜的山川纪行: 从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环, 蔓,蒙络摇缀,参差披拂。潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下澈,影布 潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不成知其源。 坐潭上,四面竹树环合,寥寂无人,凄神寒骨,悄怆 幽邃。以其境过清,不成久居,乃记之而去。 纪行中先闻水声,再觅小潭,写出了小石潭情况的寂静艰深;又借石之底,鱼之游,目光之影,写出了水之 清,可谓细心独具;再用了三个贴切的比方写出了溪流的 蜿蜒盘曲、溪水的流动态势和水光的明灭闪灼。 然而,在柳宗元的笔下,山川毫不仅一面,他们生 动、奇异,而又多姿多彩,富有灵性。“水”有涧水,有 潭水,也有溪水,这些水或平布石上,“流若织文,响若 操琴”(《石涧记》);或奔腾而下,“流沫成轮,然后徐 行”(《钴鉧潭记》);或因地势、流速的差别,呈现出 的特点。而柳宗元山川纪行中的石,有绵亘水底之石,有负土 万石亭记》),描摹态势各有分歧。至于林木山风,更是生机勃勃,景象形象万千,“每风自 四山而下,振动大木,掩苒众草,纷红骇绿,蓊葧香气; 冲涛旋濑,退贮溪谷;摇颺葳蕤,与时推移”(《袁家渴 总之,无论是郁愤填膺时的憎山恶水,仍是一人独游时的感山悟水,柳宗元对山川的描写毫不陈旧见解,而是 变化无穷,抽象活泼,让人仿佛置身此中,设身处地,耳 边响起流水的声音,面前浮现怪石的外形,任凭衣角连同 树叶、草木随风飘舞,任凭阵阵香气飘入鼻中,只要大自 然有如许的力量,使人临时忘记懊恼不快,以虚静的心神 达到与天然的合一,恰是柳宗元在《钴鉧潭希小丘记》中 所说“清凉之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与 二、借景抒情,寓情于景柳宗元的山川纪行不只上承郦道元《水经注》的成 就,表现了他对天然风光察看体味的深刻详尽,并且又有 了新的冲破,他把本人的出身感情熔解于天然景物之中, 在描写中贯注了一股浓郁的寥寂心境,使山川也具有了他 的思惟性格,从而借对山川的逼真写照来表示一种永久的 宇宙情怀。 在柳宗元次要写于永州贬所的山川纪行中,大都呈现 的是奇异斑斓却遭人轻忽、为世所弃的天然山川。作者或 借景抒情,借“弃地”来表示本人虽才调卓著却不为世用 而被远弃遐荒的悲剧命运。 如《小石城山记》就是对小石城山的被萧瑟深表可惜 和不服: 自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西 出,寻之无所得;其一少北而东,不外四十丈,土断而川 下接(第64页)64 二、《丰乳肥臀》与《百年孤单》的魔幻手法之差别 视角变化与时空轮回1.《丰乳肥臀》的论述视角 莫言已经说过,论述就是一切。可见莫言对论述技巧 的注重。 笔者在这里就试图以热奈特的“聚焦”来阐发《丰乳 肥臀》中的叙事视角的转换。在第一卷中,作者是以“零 聚焦”即全知万能的视角来论述上官金童的出生,并一同 展示了母亲在上官家的耻辱的地位。从第二卷到第五卷主 如果以“内聚焦”的叙事视角为主。交叉变换的叙事视角 能够使读者在阅读时获得一种别致新颖的体验,也更利于 作家按照分歧的内容要求更游刃不足地叙事,同时也给小 说更添加了一种奇异的色彩。 2.《百年孤单》的时空轮回 《百年孤单》中的时空分歧于现实中的时空。以时间 为例,现实中的时间特点是一维性,它是单一的、线性 的,也是不成逆的。而在《百年孤单》中,时间却呈现出 一种“打圈圈”的体例。小说从老布恩迪亚和表妹乌苏娜 的婚姻写起,两人因害怕生出一个长着猪尾巴的孩子而长 期不愿同房。后来抵家族的第七代终究呈现了一个带着猪 尾巴的女孩,如许就在全书构成了一次大轮回。 局部与全体虽然二者都具有明显的魔幻气概,但细心阐发两个文 本,我们会发觉《丰乳肥臀》比《百年孤单》更重视现实 指向。换句话说,《丰乳肥臀》的魔幻手法无论从数量上 仍是体例上都要比《百年孤单》少得多,在全体上,它仍 然是一部写实主义的作品。黑驴鸟枪队、爆炸大队和抗日 别动大队,虽然作者并未明白指出,但按照他们的服装、 作风,并不难推出,它们别离代表着民间自觉的抗日队 伍、的抗日力量以及戎行。当然,莫言并非 对史实照搬,而是对汗青做了斗胆的解构。 而《百年孤单》明显无论在全体意味仍是具体描写上 都更显得瑰丽奇异,难以与实在的汗青指称逐个对应,可 以说是全体的魔幻。 通过上述阐发,我们晓得《丰乳肥臀》和《百年孤 独》在魔幻叙事上有很多配合之处,但《丰乳肥臀》并非 对《百年孤单》的机械性仿照,它有本人的民族特色,显 示了莫言对小说创作技法的摸索和测验考试。《丰乳肥臀》取 得的庞大成绩表白,在当下文学日益走向世界文学的阶 段,作家决不克不及抱残守缺。积极进修列国度地域的文学特 色并为我所用,才能更好地鞭策本身成长,鞭策中国文学 走向世界。 噫!吾疑造物者之有无久矣。及是,愈认为诚有。又怪其不为之中州,而列是蛮夷,更千百年不得一售其伎, 是固劳而无用。神者傥不宜如是,则其果无乎?或曰: “以慰夫贤而辱于此者。”或曰:“其气之灵,不为伟人, 小石城山的奇石异水不在华夏胜地,却弃置于荒僻的蛮夷,隐喻着本人横遭贬斥,不得重用;望之不成见,投以 小石而回音激越,经久不息的水声,恰是作者貌似安静, 实则极为不服的心境的意味;而对所谓造物之神的思疑与 批判,更是对最高统治者压制人才的行为的暗射与职责。 又如在《钴鉧潭西小丘记》中作者则间接抒写了对“唐氏 之弃地”的怜悯。这些文章都具有“借题感伤” 的特点。除了“借题感伤”,作者也会寓情于景,将主体感情 不露踪迹得融注景物之中,令人于领悟中领略作者的思惟 感情。如“永州八记”中最为人称道的《至小丘西小石潭 记》将作者满腔寥寂之情于小石潭的描写之中,字字含 情,句句蕴意。凄清幽静的小石潭,虽然是他遁藏红尘纷 扰的佳境,孤单表情的依靠,然而,因为情况过度冷僻, 又很是人所能留,这恰是作者既想退隐山林,却又不甘于 长久孤单独处的矛盾表情的写照,全文虽通篇写景,不加 谈论,却隐然展现出作者被贬后的凄凉悲苦的心态,令人 读后为之平然心动。 可见,柳宗元的山川纪行,无论是借景抒情,仍是寓 情于景,无论是间接抒发仍是融景之中,都远远跨越了以 往的山川名手,为中国纪行散文奠基了安定的根本。 三、言语简练,活泼明快 柳宗元主意为文“意尽便止”,不要含混、疲塌。所 以言语简练宛转,活泼明快,是柳宗元山川纪行的又一个 特征。《永州八记》的字数都很少,《钴鉧潭记》短短不到 二百字,已能活泼地描画出钴鉧潭的风光,可谓精简细 腻,描述如画。《至小丘西小石潭记》言语更是凝练,工 笔雕刻,构图明显。它以干净的文字描绘小石潭,凸起小 石潭的水清和境幽。虽然作者被贬的抑郁之情积储已久, 但作者并未直抒胸臆,而是通过小潭“四面竹树环合,寂 寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的冷僻之境来表示心境, 表现了宛转之美。 柳宗元的山川纪行既有对前人的承继,又有本身的发 展。既有对山川的纯客观描写,又有在描写中将客观之情 寓于客观事物的立异。他为我国的纪行文学奠基了安定的 根本。柳宗元的山川纪行是中国汗青上辉煌的一页,它的 价值将在中国文学史上永存! 正文: 柳宗元. 柳宗元散文全集 北京:今日中 国出书社,1996. 唐大师柳柳州文钞[M].北京: 中华书局,2010. 古文析义[M].初编卷五,1909. 参考文献: 柳宗元诗文评选[M].上海: 上海古籍出书 社,2003. 贬谪文化与贬谪文学[M].兰州: 兰州大学出书 社,2004. 一代宗师柳宗元[M].湖南: 岳麓书社,2002. 陈松柏,蔡改过. 柳宗元与永州山川[M]. 湖南: 湖南文 艺出书社,2002. 贬谪文化与贬谪文学[M].兰州: 兰州大学出书 社,2004. 上接(第54页)

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