石涧记_百度百科

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月09日

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  《石涧记》为唐代文学家柳宗元创作的一篇纪行,为《永州八记》的第七篇。文章着重写石态水容,写涧中石和树的特色,描画了石涧溪石的千姿百态,清流激湍,翠羽成荫,景色斑斓恼人,表达了作者热爱天然,钟情山川的情怀,同时又书写了胸中愤郁,对本人的遭遇暗示感喟和苦闷。全文景由情生,于常景中写出奇景;物我交融,主体和客体并重;而且剪裁得体,收结巧妙。

  《柳河东集》

  石渠之事既穷

  ,上由桥西北下土山之阴

  ,民又桥焉

  。其水之大,倍石渠三之一

  。亘石为底

  ,达于两涯

  。若床若堂,若陈筵席,若限阃奥

  。程度布其上,流若织文

  ,响若操琴。揭跣而往

  ,折竹箭,扫陈叶,排腐木,可罗胡床十八九居之

  。交络之流

  ,触激之音

  ,皆在床下

  ;翠羽之木

  ,龙鳞之石

  ,均荫其上

  。古之人其有乐乎此耶?后之来者有能追予之践履耶

  ?满意之日,与石渠同

  由渴而来者

  ,先石渠,后石涧;由百家濑上而来者

  ,先石涧,后石渠。涧之可穷者,皆出石城村东南,其间可乐者数焉

  。其上深山幽林逾峭险,道狭不成穷也。

  土山之阴:土山的北坡。古称山南水北为阳,山北水南为阴。

  桥:架桥。

  倍:多,添加。三之一:即三分之一。

  亘(gèn)石:接连不竭的石头。亘,横贯。

  两涯:两岸,涯,水边。

  限:门槛,这里作动词用,用门槛把正屋与阁房离隔。

  阃(kǔn)奥:也写作“壶奥”,指阁房深处。阃,阁房,闺门。

  文:同“纹”,纹彩、斑纹。

  揭(qì):把衣服拎起来。跣(xiǎn):光着脚。

  胡床:也称“交床”“交椅”,一种能够折叠的简便坐具。

  交络:交错,描述水波像交错的纹理。

  触激:撞击,激悦。

  皆在床下:都发生在坐椅下面。

  翠羽之木:像翠鸟羽毛一样的树木。翠羽,翡翠鸟的羽毛。

  龙鳞之石:像龙鳞一样的石头。

  荫:遮盖。

  满意之日,舆石渠同:这一天的满意欢愉,和获得石渠的那一天是不异的。

  践履:本为足踏地之意,此指脚印。

  渴(hè):即袁家渴,永州水名,位于今永州南津渡电站坝址地点地。

  百家濑(lài):水名,在永州古城南二里处。濑,急水从沙石上流过为濑。

  数焉:有几处。数,良多。

  旅游、整修石渠的工作曾经竣事,从石渠的桥上向西北走,一去到土山的北坡,苍生又架了一座桥。比石渠的水量大三分之一。接连不竭的石头作为水的底部,宽达到水的两岸。石头有的像床,有的像门堂的基石像筵席上摆满菜肴,有的像用门槛离隔的表里屋,水流像纺织物的斑纹,水泉咚响声像是抚琴声,拎着衣服赤脚而往,折竹箭,扫陈叶,排腐木,清出一块可排十八九张交椅的空位。交错的流水,激撞的水声,皆在椅下;像翠鸟羽毛般的树木,像鱼龙麟甲般的石块,都遮盖在交椅之上。古时候的人有谁曾在这里找到这种欢愉的吗?当前的人,有谁能跟随我的脚印来到这里吗?到石涧的日子,与石渠不异。

  这篇纪行紧承《石渠记》,是《永州八记》的第七篇。文章也是写清泉美石,但同《小石潭记》《石渠记》诸篇比力,有其奇特之处:作者善用新鲜贴切的比方来描攀景物,使其可感。

  第二段具体描述了几处旅游胜地的地舆位置之间的关系和沿途的风光。从袁家渴过来,先到石渠,后到石涧;从百家濑向上游过来,先到石涧,后到石渠。石涧能够找到的泉源。都来自石城村的东南,这一带能够游乐的处所有好几处。再往上走是深山幽林,越来越峻峭艰险,道路太窄不克不及走到尽头。

  这篇纪行的最大特色,就是景由情生,于常景中写出奇景。其实,作者笔下的石润,只不外是一条乱石纵横、流水交加的通俗山涧,它既无险壑奇石之趣,也无急流飞瀑之观,以至说不上有一点点异于其他任何一条山涧的出格之处,在一盘游人看来毫不起眼。但正由于作者豪情倾泻,慧眼独到,故小小石涧无不成景,每一景色无不奇奥。作者是如许描写石涧的:“亘石为底,达于两涯,若床若堂,若陈筵席,若限阃奥。程度布其上,流若织文,响若操琴。”“翠羽之木,龙鳞之石,均荫其上。”这连续串的博喻,抽象活泼,不只将石渠写得美,并且写得富无情节,富于联想,写得令人心馋。若床,若堂,若筵席,若阃奥,写出了石涧尺幅千里的空间的无限变化;流若织文,写出了这一空间在时间感化下的平面拓展;响若操琴,则是这一空间的立体扩散;翠羽之木,龙鳞之石,则是这一特定空间的限制和回归。这条小小的山涧中,有静态美,有动态美,有平面美,有立体美,有丹青美,有音乐美,竟是一个妙趣横生的世界。

  物我交融,主体和客体并重,也是这篇纪行的一个主要特色。作者并不只重视写石涧,更重视写作者在游石涧,是若何游石涧的,“揭跣而往”,写出了作者兴致勃勃而又孔殷巴望的游兴;“扫陈叶,排腐木”,写出了作者善善恶恶、爱物惜景的情操;“罗胡床十八九居之”,写出了作者投身天然,不思归返的情趣;“一古之人其有乐乎此耶?后之来者有能追予之践履耶?”则是充满了洋洋满意之情。当然,前无前人、后无来者的长叹,亦寄寓着作者被流放偏隅的出身之慨,但也许恰是这个缘由,才促成了作者化身于山川之间的强烈的巴望。作品对石涧的精雕细琢,若非凝目久思,细摩其味,是断然写不出的。作者对情况的融会和感触感染,也不是短暂的体验所能达到的。文章中,“我”的脚色一直明显地占着自动。很明显,作者写的不是纯真的“石涧记”,对石涧的着墨,也同样是作者的自我描画。

  《石涧记》在布局上也很有特色。起首是剪裁得体:详处极尽石涧之奇妙,笔触细腻,毫发不爽;略处行云流水,六合一览,如“其间可乐者数焉”“道狭不成穷也”等,无限风光,尽藏此中。其次,这篇纪行的结尾分歧凡响,收得十分高明,妙就妙在结与不结之间。“其上深山幽林逾峭险,道狭不成穷也。”前句犹是铺扬开去,后句却陡然合起。一方面,与开首“石渠之事既穷,上由桥西北下土山之阴”相呼应,完整地表述了石涧之游的竣事,能够乘兴而归了另一方面,“道狭不成穷也”埋藏着良多潜台词,留下了想象的空间。

  [4-5]

  明·茅坤唐宋八大师文钞》卷二三:点缀如明珠翠羽。

  清·储欣《河东先生全集录》卷四:有胜必穷,穷即玮丽其辞而书之,造物尚不足藏乎?道狭不成穷,吾疑造物者亦借此作当关之守。

  清·孙琮《山晓阁选唐大师柳柳州全集》卷三:读《袁家渴》一篇,已是穷幽选胜,自谓极尽洞天福地之奇迹矣……读《石渠记》一篇,已是搜奇剔怪……全国之奇迹,有逾于此矣……不知永州果有此无限妙丽境地,抑是柳州胸中笔底眞有如斯无限妙侣结撰……从古游地,未有如石涧之奇者;从古善游人,亦未有如子厚之猎奇者。

  清·何焯义门读书记》卷三六:“道狭不成穷也”:李(光地)云:可穷便非佳山川。

  近代·王文濡《评校音注古文辞类纂》卷五二:尺幅中有千里之观,一结尤为隽妙。

  柳宗元画像

  柳宗元(773—819),唐代文学家、哲学家。字子厚,河东解(今山西运城西)人。世称“柳河东”。贞元九年(793),二十一岁的柳宗元进士及第,授校书郎。二十六岁又中博学宏词科,调蓝田尉,升监察御史里行。与刘禹锡等加入主意鼎新的王叔文集团,任礼部员外郎。“永贞改革”失败后,被贬为永州司马。后迁柳州刺史,故又称“柳柳州”。与韩愈倡导古文活动,同被列入“唐宋八大师”,并称“韩柳”。散文险峻强健,说理透辟。山川纪行多有依靠,尤为出名。寓言笔锋犀利,诗风清峭幽远。著有《河东先生集》。

  .柳宗元集校注(第六册)

  :中华书局

  ,2013

  :1920-1933

  陈振鹏 张培恒

  .古文鉴赏辞典(上)

  :上海词典出书社

  ,1997

  :1068-1070

  尚永亮 洪迎华 编选

  .柳宗元集

  :凤凰出书社

  ,2014

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  .柳宗元作品鉴赏

  :四川教育出书社

  ,2007

  :226-228

  .唐宋八大师散文鉴赏辞典

  :中国妇女出书社

  ,1991

  :458-459

  .古文辞类纂评注(下册)

  :安徽教育出书社

  ,2004

  :1662

  萧涤非 等

  .唐诗鉴赏辞典

  :上海词典出书社

  ,1983

  :1406

  词条标签:

  石涧记图册

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